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| 演出者陳必先女士 |
本屆高雄音響展紀念CD/類比唱片的內容是由台灣旅德的鋼琴家陳必先女士擔綱演出，雖然高雄的衛武營國家藝術文化中心是最佳演出環境，但由於安排上的困難，演出與錄音的地點最後選在高雄文化中心的至德堂，條件上自是沒有那麼理想。由於當時個人無法前往高雄參與錄音現場採訪，而擔綱此次錄音重任的則是河鼓數位影音的吳東晏先生，由於吳東晏兄是個人舊識，因此興起了可以訪問吳兄錄音過程的念頭。
個人特別詢問吳東晏先生整個錄音的考量與過程，特別是知道陳必先女士在錄音過程中的參與並有所期許，如何在至德堂中取得理想的錄音效果當然有些許挑戰。首先吳東晏兄說明了現代商業錄音在音質上的衡量，其實是以大眾主流的聆聽裝置來要求，也希望音質聽來更明晰，因此都會採取比較近距離拾音的方式。但由於陳必先女士此次錄音的貝多芬鋼琴奏鳴曲是氛圍相對較為沈重的內容，所以希望錄音的效果是較為有「距離感」而不是一架鋼琴近在眼前，這當然在錄音上是更需要面對挑戰的。
首先這是現場演出錄音，因此一定有現場觀眾的雜音，如果近距離拾音是比較容易取得背景較安靜的結果；另外就是至德堂本身的環境背景雜音就比較大，畢竟至德堂不是專設為音樂演出/錄音的環境，如果為了呈現空間感與堂音增加拾音距離就會更容易收到其他雜音，因此在拾音距離上的取捨就有矛盾之處存在。最後吳東晏兄的做法，是設置了兩組兩聲道的麥克風，一組在較近距離取得明晰聲音表現，另外一組則拉開稍遠的距離，同時收錄較遠的聽感以及演出空間的堂音，以四個聲道來收錄兩組立體聲。但這個「較遠」的距離比起其他錄音環境上還是比較近，以壓制背景與聽眾雜音的比例。
這樣的做法在最後混音時就可以調整兩組兩聲道錄音的比例，來達成陳必先女士在錄音效果上的要求，同時在現場演出的環境儘可能保持乾淨的背景。麥克風方面吳東晏兄採用的是B&K電容麥克風，但為了增加動態與反應速度，因此Phantom Power經過改裝加到了超過100V的電壓！(標準電壓為48V)在錄製的電平方面考量後製還有Mastering的過程，因此設得較低，保留了10dB的動態餘裕並且不做任何壓縮與限幅處理，留下最大的動態空間讓後置過程有處理的彈性。
另外一個比較辛苦的過程，就是陳必先女士除了親自試聽錄音/混音效果決定最後的音質之外，也要針對演出中可以改進的部份進行重錄與剪輯，整個錄製與剪輯的過程陳必先女士都親自試聽確認，以現場演出錄音來說通常演出後就完成錄音的情況有所不同。也可以說這次的現場錄音是儘可能達到了陳必先女士對於演出與錄音成果的期許，真是非常難得。
個人音樂修為粗淺沒有資格評論陳必先女士的演出，但以錄音成效來說比起主流古典音樂品牌的錄音要來得更有「現場感」，當然一方面這本來就是現場演出，不過其中其實剪輯了演出後重錄的片段，所以基本上就是「錄音室」水準。空間感方面當然比起一些「極致」的錄音來說，空間輪廓是沒有那麼明晰，這點無奈受到拾音條件的限制，在至德堂應該已經是最大的極限，但不論如何還是比起主流古典音樂品牌要來得更自然。
個人相信在錄音與後製Mastering方面，高雄音響展這張陳必先女士演出的紀念錄音唱片，應該都極為接近所能做到的極限，非常值得一聽。雖然今年高雄音響展最終還是停辦了，但各位朋友可千萬不要錯過了這場音響展難能可貴的紀念唱片；不只CD還有類比唱片都即將發售，請各位朋友注意高雄Hi-End音響大展官方網站公佈的內容喔！
https://kh-hiend.kje-event.com.tw/
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