高雄音響展的規模比起台北的兩場展覽來說是比較小的，但過往多年策展的黃裕昌主委竭盡心力規劃展會內容，並且籌劃諸多活動，讓展會更為生色；像是特別為展會製作錄音的做法，至今台灣的其他高級音響展會都還無人效尤，可為獨創之舉。今年的高雄音響展雖然沒有特別的錄音製作，但也邀請到國內資深管風琴演奏家共襄盛舉，因此大會提供的CD唱片內容依然是獨一無二的。
過往多年參觀過不同國家的高級音響展會，嚴格說來「小而美」的展出規模是個人比較喜愛與滿意的，如果要舉例的話就像是日本的Tokyo International Audio Show「東京國際音響展」、慕尼黑的hifideluxe，都是小規模的展覽。高雄音響展的規模雖然相對於個人舉例的展會只是稍大，所以依然維持了令人滿意的精緻感，說實話觀展的感覺是比台北的音響展會要來得舒服。
高雄音響展會的做法，是展出廠家有權先行預約原先展出的展房，因此參展廠家可以累積調音的經驗；確實某些每年在同一間展房展出的廠家示範的表現愈來愈好，因此觀展者有機會聽到更為理想的聲音表現。此外高雄音響展是每人一票可在展出期間隨時入場，因此可以不趕時間地仔細聆聽每間展房；這點非常有意義，以個人過往採訪展出的經驗，每間展房都要仔細聆聽，若是以高雄音響展而言至少需要一天半至兩天的時間，台北的展會就更不只如此了。
所以即使在環境不景氣的局面下，高雄音響展今年在展前的預售票數量超過去年達六成以上，進場觀展人次更是將近九千，這個「實際」數字絕對是讓台北音響展會的主辦單位側目。確實「策展」就是要思考該展出什麼、觀眾想看什麼、如何規劃如何執行，展覽辦得好對於觀眾有吸引力，自然就會提振票房。即使如此，音響展會的成敗決不是由票房或觀展人數決定，而是有料有深度的展出內容，讓人期待明年的展覽還要再來，高雄國際HI-END音響展就是這樣的展覽。
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